想出《乐队的夏天3》第十期作为经典 OST 改编赛，翻出录像带作为歌单背景，节目组也是煞费苦心。
第十期歌单
准确的影视配乐与影视画面、情节密不可分，和其它音乐类别有较大区别，所以，乐队基本没有选择影视片中的配乐，选的多为相对完整的影视主题曲。这在一定程度上降低了欣赏和评判的难度，但是并未完全打破评价标准不一所带来的困境。
看过影视、熟悉原版配乐的听众，听改编版时会联系到影视镜头，并与原版进行对比；而没看过影视，甚至从未听过原版的听众就不会有同样的审视标准。
例如声音玩具改编的《滚滚红尘》，“乐队友友”20 人只给了 13 票，颇为不解。熟悉影片和原作的人会听出改编节奏等细节的心思，不熟悉原版的人只会觉得跟不上拍子（显然不如二手玫瑰的作品那么好蹦）。周围的人都蹦不起来，更会相互影响。就像《实验审美心理学》中写到：“对于大多数人来说，由于看到别人也在欣赏同样的音乐，他的快感因而受到刺激。这一情况的发生是与心理学家们非常熟悉的一种倾向相一致的，这就是同情感的移入。”
以得分形式呈现的“改编的好坏”，基本取决于台下的评委与观众的个人欣赏习惯，以及他们在现场的表达相互加强的联合作用，而非乐队，手机、电视前看节目的观众。这也正是每期播出后，几乎都会有网友意见与现场打分出入巨大的原因。
声音玩具
乐队的心力对于一个“好结果（分数）”的作用不如乐迷的感官，这是赛制规则导致的，而且台下（每一个）人的标准完全不同，评判压根就成不了统一标准。
孰是孰非？这是个本身有问题的问题，因为个人的评价标准并无对错。所以对于乐队而言就只有命运和选择了——谁选择台下大部分乐迷熟悉且有改进空间的歌曲，在这个综艺的舞台上以熟悉的方式给出乐迷期待的感觉，谁就能拿到选票。个人认为这种评判导向对于今后上台的乐队，乃至对综艺观众、乐迷的审美而言未必是好事。
“一流作品的熏陶，高层次品味的塑造，使群体的审美能力不断提高，美的音乐创造出能欣赏音乐美的大众，又促进高水平音乐的发展，形成一种美的循环。反之，则会让群众在低层次的音乐中‘久闻其臭而不觉’，再由低水平的群体鼓励非美、负美的传播……”
——《音乐美学通论》，502 页
并不完全同意《音乐美学通论》里这段话的标准，但是比较同意其逻辑。
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文 Demogorgon
排版 闵熙
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