提到好莱坞才貌兼备的女神，有一位一定绕不过——
朱迪·福斯特。
《出租车司机》里，她是雏妓艾瑞斯。
13岁的稚嫩脸庞上，承载了那个时代年轻人的迷茫和现实。
《沉默的羔羊》中，她饰演女探员克拉丽丝。
聪慧果敢又专业，就算是在汉尼拔面前也没有被夺走风头。
戏外，耶鲁毕业的朱迪自带高知光环。
观念更是超前。
早在17岁，她就对男女魅力有独到的观点——
我觉得女性身上最吸引我的特质是智慧、力量，乃至些许疯狂
男性则是某种脆弱感，仿佛在说「我也会被伤害，我也很敏感」
这一段采访最近又在网上翻红被奉为金句。
然而，不知道大家有没有注意到，近年来，女神越来越少露面了。
这十年来，只演了5部戏，其中主演仅有3部。
难道是半隐退的节奏？
其实，朱迪把更多精力放在了幕后，忙着自己「造饼」呢。
最近她就有一部新剧上线，担任制片兼主演。
烂番茄开分100%新鲜度。
顶级女神+神级系列。
这，谁能错过——
《真探》第四季
True Detective Season 4
朱迪·福斯特3岁出道，13岁凭《出租车司机》成名。
成名之后，她一直深耕电影圈。
《真探》第四季是47年来，她演的第一部电视剧。
为什么选择这个系列？答案很简单。
她是这个系列的忠实粉丝。
不仅追完全系列，还N刷了。
确实，提到侦探剧的代表，一定绕不开HBO出品的这部神作。
2014年播出的第一季，至今豆瓣评分高达9.3。
被无数人奉为该类型天花板。
更重要的是，它的风格太独特了。
神神叨叨的警察，开口就是存在主义哲学问题。
犯罪嫌疑人也很神棍，案件笼罩着很强的宗（邪）教色彩。
可惜，《真探》第二、三季未能收获同样级别的赞誉。
一度让人以为这个系列就要玩完了。
没想到，时隔五年，朱迪·福斯特联手HBO复活了《真探》，鱼叔当然期待值拉满。
由她制片的最新一季，方方面面都可见野心。
最明显的突破，就是主创团队集体「性转」。
启用女编剧、女导演。
连系列最突出的「双男警」，也变成了「双女警」。
朱迪饰演的女警察，一个人扛起了草台班子般的警局。
其他警察不干正事，朱迪却是个十足的工作狂。
而当其他警察过于纠结个人恩怨时，朱迪总能拎清大局。
另一名女警也不简单。
由演员卡莉·瑞斯饰演，拳击手出身的她，在进入影视圈之前，曾两度拿下拳击中重量级别的世界冠军。
遇到出手伤人的犯人，一个大步上前就将其制服在地。
文武双全的选角，足以看出复刻神话的野心。
两位女警各自的「床戏」也值得一提。
和大家平时看到的激情戏完全是不同的画风。
只是自然地发生，快速地结束，像喝水一样平常。
没有任何诱惑挑逗的画面。
而且完事后，先离开床的都是女方，她们各自都无情拒绝了男方的温存和挽留，立马就继续投入工作去了。
这样的女主形象，的确堪称颠覆。
除此之外，故事的发生地的选择上，也相当大胆。
不同于前三季案件都发生在温暖的美国南部，这一季来到了极寒之地阿拉斯加。
从烈日下的苍茫感，到长夜中的幽闭感。
在视觉和氛围上，无疑会带给观众全新的体验。
一望无际的冰原旷野，羊群咆哮狂奔。
到悬崖边的纵身一跃，自然的苍茫和震撼直击人心。
伴随着太阳落山，这片土地迎来了漫长的永夜。
随时会降临的暴风雪、一旦走散就难以联系的同伴。
冷冽和恐怖的感觉无处不在。
作为系列，变化之下，自然少不了传承。
《真探》最独到的一点，是它对神秘主义的偏执。
这一季的片头字幕，直接引用恐怖小说《黄衣之王》的段落——
「连上帝都沉睡的长夜，不知有何种梦魇怪兽祟动」
简单一句话，不仅致敬了第一季，同时也让神秘感拉 满。
正式进入剧情后，高能场面比比皆是。
雪夜中，独居的老妪竟看到已故丈夫，对方还跳着诡异的舞蹈。
受害者身上，出现诡异的符号。
如同灵兽一般神出鬼没的北极熊，和外星语言一般的原住民咒语。
诡异的气氛下，超自然元素将氛围感推至顶峰。
单看这些设定，复刻神话似乎不在话下。
这季的案子其实也挺有噱头。
某个普通的傍晚，小镇科考站的8名男科学家正在狂欢。
突然之间，其中一个人突然看向某个方向，浑身抽搐。
随着他说出一句「她醒了」，镜头骤然变黑。
科学家们再被找到时，已经是尸体了。
而且死相极为诡异。
全身赤裸、神色惊恐。
耳膜破裂，眼球被挖出。
冰封于暴风雪中，俨然一座冰雕。
更令人毛骨悚然的是，警方还在实验室的地上发现一块女性的舌头。
舌头的主人，是六年前离奇死亡的极地原住民。
什么情况， 难道科学家和原住民之死有关？
原住民的冤魂回来复仇了？
线索串联之下，惊悚感不言而喻。
而在破案的主线中，这部剧也试图加入更尖锐的社会话题。
比如，女性如何在以男性为主导的警局生存。
身为女性，工作和家庭难以平衡的困境。
还有，原住民难以解决的矛盾和困境。
政府部门与大资本家勾结的黑暗与不堪。
然而， 随着剧集完结，口碑和反响远不如预期。
但，绝对不是因为那些破防打低分的网友口中批判的「政治正确」。
这部剧的问题在于，想讨论的问题太多，导致剧情和人物都有些松散。
种种元素堆叠，全都浅尝辄止。
原本复杂的话题，也没有得到更有深度的展开。
喜欢的人，被它营造出来的惊悚神秘的氛围、双女警的设定深深吸引。
而不喜欢的人，则诟病剧情不够聚焦，案件不够精彩。
但话说回来，虽无法再现第一季的辉煌，但鱼叔仍然不否认它的价值。
毕竟，女警挑大梁的侦探剧，还是太少了。
而女性掌握话语权去求新图变这件事本身，是值得肯定的。
作为这部剧的制片人，朱迪·福斯特功不可没。
《真探》的幕后访谈中，她提到——
我小时候的第一部片子是在1966年拍的，除了扮演我母亲的女性之外，我在片场一名女性都见不到。 那时女性在电影工业产业中，没有一席之地。 一步步地，也许会在片场看到有一名女性技术人员。 那个空间感觉不是一个能待下去的地方，而现在是真的感觉像真实的生活一样。这是近20年来才发生的事，在美国主流的电影制作中，真的没有太多女性导演存在，这一点上有了很大的变化。
也正因对行业有如此观察，朱迪·福斯特没有满足于做一名成功的演员。
她选择向幕后转型， 取得了一定的 话语权后， 又 给自己和其他女性 影人造饼。
事实上，从很早以前，朱迪就是女性力量的代表。
一般来说，像她这样的金发女郎，在好莱坞很容易被当作花瓶对待。
但纵观她所出演的电影，几乎全是关注社会对女性的恶意和不公的电影。
让她拿到第一座奥斯卡小金人的《暴劫梨花》中，她出演一个被强暴的底层服务生。
通过自己的头脑努力，将施暴者送进监狱。
紧接着，就是大家熟悉的《沉默的羔羊》。
换做一般人，大概率会趁热打铁继续在娱乐圈发展。
但朱迪没有，她毅然决然考进耶鲁大学。
毕业后，也没有着急回归银幕，而是当起了导演，拍摄了不少精品。
包括《黑镜》第四季、《纸牌屋》第二季、《女子监狱》、《环形物语》……
《女子监狱》
如今的朱迪，已迈入60岁。
她选择把更多的精力放在制片、导演工作上。
毕竟，放眼影坛，60岁还是导演们的壮年期。
表演方面减产，也是因为在选择项目上更遵循自己内心的标准——有表达，有突破。
长红四十年，每个阶段都能留下经典代表作，不断挑战自我。
这样的影人实在难得。
更何况，还是一位敢于突破玻璃天花板的女性。
因此，鱼叔更愿意肯定《真探》第四季的大胆尝试。
也期待朱迪会在演艺生涯的下半场带给我们更多的惊喜。
毕竟，如她在访谈中所说——
我的生命还没走到头呢，我想要做的事太多了
全文完。
