唐代书法家孙过庭在《书谱》中这样写道：“初谓未及，中则过之，后乃通会。通会之际，人书俱老。”这就是说，一位书法家真正能将笔法运用得炉火纯青、恰到好处，需要几十年的磨炼，等他实现时，不仅技艺已然登峰造极，人也已经须发皆白了。

因此，孔子才会说“五十知命”“七十从心”。赵孟頫曾经讽刺过某些急功近利的学书者“俗子朝学执笔，夕已自夸”，这对我们也是一记警钟，只有循序渐进，打好基础，才能最终有所成就。

纵观书法史，值得学习的名家数不胜数，“二王”、欧、颜、柳、赵无疑是“粉丝”最多的。不过，与他们相比，有一个人的字值得好好临摹、玩味，甚至被认为是学书法的“捷径”，此人就是米芾。

之所以说米芾的字耐学且容易出成果，有三个原因：其一，米芾遍临古帖、转益多师，不拘泥于一家，其字法度丰富、用笔细腻又暗合规矩，因此有“集古字”之称；其二，米芾的字颇具个性，这有利于我们领悟如何在学习古人时，又不会深陷其中，难以自拔。

最后也是最重要的原因是从米芾的字里，我们能领略到笔画、结字的变化，能在静态的纸上看到动态的效果。米芾是书法史上的“鬼才”，他的字论韵味和变化，1000年来无人能够超越。

米芾作品越到晚年越发老辣纵逸，真正达到了“人书俱老”的境界。现藏于台北故宫的《行书唐诗五律》是其晚年力作，这件作品写于北宋崇宁二年（1103年），此时米芾已经53岁了，对于寿命只有57岁的他来说，此作是其最成熟期的代表。

《行书唐诗五律》纵28厘米、横222厘米，共有26行、121字，单字大小足有6厘米。此作“八面出锋、沉着痛快”，藏锋起笔，入纸后先逆锋，再衄挫、提按，行笔中侧锋并用，笔画饱满浑厚、绵里裹铁，张力十足。

此作用笔方圆兼备，牵丝引带、连绵贯通，笔画间衔接到位，字与字勾连灵巧，顺畅自然。《唐诗五律》结体欹侧险绝，极善造势，欹正、高低、收放、松紧对比明显，重心左右腾挪、上下错落，每一列都有着不同的动势。

从这部作品中，我们可以看出米芾对王羲之、颜真卿、柳公权等人的继承，又能看出其“刷字”的畅快，这就是融古今为一体，将“法度”与“意趣”平衡。如果我们能将此作临摹通透，行书技巧将大大提升。

而今，我们将米芾《唐诗五律》原作进行了超高清1:1复制，笔画细节与真迹别无二致，为了便于您临摹和欣赏，我们还在原文下方添加释文一一对应，如果您感兴趣，请点击下方链接一观！