继五年前的《海洋》之后，雅克贝汉导演又带来他的新作《地球四季》登陆国庆档。借着史上最高票房的纪录片《海洋》的名气，本以为这部《地球四季》会赢得一个不错的开局。

不曾料到，在国庆四大热片的强力挤压下，这部优质纪录片却只有区区0.3%的排片。

看死君并非想为《地球四季》鸣不平，而是基于我们主编陆老师的理性推荐。

他说，尽管这部新片远不曾达到当年《迁徙的鸟》那样的高度，但无疑比陆川那部《我们诞生在中国》要精到得多，也是今年国庆档真正值得一看的作品，堪称一股清流。（当然，黄晓明配音可以忽略）

有人说，假如把《地球四季》改名为《我们诞生在地球》，排片情况会不会乐观一点呢？

然而，再操心也没有用。等影迷从《爵迹》们的狂欢中猛然苏醒过来，或许会重新上演当年的《海洋》逆袭事件也说不定。

光阴雨雪，鸟鸣兽嘶，在七次季节轮回的变化里偷窥自然界的光影色相。

在《地球四季》中，雅克贝汉导演的叙事主题是逐渐发生变化的，从原始大自然里草木动物们的繁衍生息，讲述到动植物们在人类活动影响下的迁移消亡或适应。

纪录片前半部分体现的自然之美，保持了雅克贝汉一如既往的水准，因为他已经带来过《微观世界》、《喜马拉雅》、《迁徙的鸟》、《海洋》这些优秀的自然纪录片，所以新片效果尽管不如预期，但依然值得欣喜，唯美的生态摄影、大量的微距和长焦特写，用美唤醒人类对自然的向往和归从感，一场视觉和博物的盛宴。

继而后半部分对人和环境的关系有所着力，用画面场景的反差体现了森林兴衰、人进兽退，但台词中体现的人文关怀深度相对较弱，视角可能略显单薄。

我们曾看到在前作《迁徙的鸟》中，导演用一个小女孩和一只受伤的灰雁之前的个体关系，浓缩反映了他对自然界的情感和态度，这般以小见大的视角，是既拉近观者心理、也扩展主题立意的高明手法。而反观本片后半部分的旁白表达，理论方面在人与自然的关系里缺少科学数据上的实证，感知方面也未上升到足够宏大的哲思和立意，如果能再稍少一点旁白直言，把思考空间多留给观众也可能会意味更远。

自然纪录片其实没啥好剧透，因为我就算再怎么讲清楚情节，都比不上观者自己在电影院里自己观闻光影流驶的美好，语言不足以表达生态摄影的美。

在看《地球四季》的过程中，我认真数了数影片里经历春夏秋冬的完整季节变化的次数，共七次，刚好也是基督教里上帝创世所用日数，不知道是否导演有意为之。

片头的引子是经历了约两万年前到一万年前的冰川时期之后，大地回暖，冰川崩融，欧洲海峡显现，欧洲大地上的万物生机复苏，导演把故事发生地选在欧洲。接下来翻开这七度光阴，主要关注人类逐渐增重的戏份。

镜头对准地上的树影，延时摄影反映枝冠体量的生长变化，第一轮四季来了。春天，犬科、猫科、熊科、偶蹄类的动物，在壳斗科等植物郁闭的森林里相继出现。

旁白说森林里居住着动物、人类和精灵，念到精灵一词时，镜头里是可爱的小鸟。夏天，母鹿舔舐刚出生的小鹿，鸟类捕捉虫子哺育幼鸟，欧亚猞猁的崽子与母亲玩耍。两匹雄壮的公马互相奔袭争战，松鼠啃食地上的壳斗科果实。秋天，大风扫下落叶，雁形目的鸟类成队高飞迁徙，小型鸟的鸟群掠过天空仿佛幕布。冬天，大雪压住松科植物的枝干。

璀璨星空下，生命在四季里不断地轮回，延续了几个世纪。在这第一轮四季里，仅仅在春天有一个棕发小女孩的人影隐现。

第二轮四季，依然讲动物繁衍传续，小熊学习爬树，大熊为保卫领地与另一只大熊打架。芦苇上站着翠鸟。有个可爱的镜头是球形的真菌受雨水激打，射出孢子。这轮里出现了人群的身影，其时音乐节奏变快紧张。狼群成队奔袭着野猪。

第三轮四季，松鼠爬树，忽然射来了一支利箭钉进松树树干。又一支箭矢飞向空中，大鸟应声而落，狼群或狗群跟上。给了乌鸦很多特写，仿佛喻示有不详之事将要发生。落单的马跟狼群搏斗，小狐狸被欧亚猞猁吓得钻进地洞，雄性锹甲用头上的大角争斗，树叶由绿渐黄之时，灰雁开始排行南飞。

夜间，鼯鼠张开四肢间的薄膜在树林间滑翔，童声唱起了摇篮曲。弓箭，是人类的工具；狼狗和马，都是和人类关系极密切的动物，人类的存在感逐渐增强。炊烟起处，棕发小女孩用骨头投喂给狼。

第四轮四季，啄木鸟啄树，人类挥刀砍树。“一个新的时代到来了，那些依赖溪流和森林生存的动物， 只能为人类让路。森林的黄金时代已被颠覆。”

成群饲养的家猪、家羊、家狗与人类的小孩玩耍，人类作为万物老大的身份开始显现。作为七次轮回里最中间的一轮，新的时代开始，旧的时代终结，第四轮四季引出了新的主题，人类与自然界的权力关系开始改变。

第五轮四季，刺猬们爬到石板路上，马车来时吓得一只只都抱成团，以为这样马车就不会碾它们。然后，乡村出现了，田地代替森林，新的环境也带来新的机遇。

鸟儿吃樱桃、桑葚等果实，老鼠啃食谷子。入冬，不再是千银万银压枝低，满地的白雪里只有一棵孤树。滂沱大雨中，人类给马披甲。人类对自然的影响、对野兽的驯化更加凸显。

第六轮四季，人类骑马、带着猎狗群追杀一头鹿。建造一艘皇家舰艇，三千棵橡树都不够，森林无法满足人类的需求。在人类的造物，选择了具有奢华意义的皇家舰艇，而非一般的功能性船舶，暗示人类有超出生存所需范围之外的索求欲望，这种欲望压迫于大自然身上。

大型野生动物逐渐失去了自己的地盘，纷纷逃进偏远的深山，那里才有点原始的味道。镜头对准一只熊，它走过人类伐木剩下的一片残桩，走过开满野花的斜草坡，涉过溪流走向远方。这只熊正可以代表在人类影响下造成的动物迁徙。冬天来临前，两只雄鹿在打架，尽管受到人类诸多胁迫，动物们改过的日子还得过。

第七轮四季，辽阔平原上，田野成为很多动物们新的家园。戴胜、某种地鸫，鸟兽们取食人类种养的作物，同时的蒙太奇镜头则是机械在加工作物。

人类的战争中，有一个军人躲在战壕掩体后面，用望远镜观鸟，并手绘自然笔记：

鸟儿的歌唱，
会让战争沉寂

- 有时候

残酷中露出了温情的一面。

“化学气体被发掘出新的用途”，农夫喷洒农药，影响的范围大且效果深远，人类使用工具、改造自然为己所用的能力越来越强。

规整成排的树林间，远方有一头鹿孤单前行的身影。镜头转向别处，一段说教式的对白后，棕发小女孩又睁着好奇的眼睛看向林间的鹿。

“人类与动物的关系，跌宕起伏，千回百转，在新世纪的春天，人与自然的关系，仍充满无限可能。”仿佛看到中考高分作文模板式的结尾，说教而平面化。

有意思的是，除了棕发小女孩，影片里的人类都没有露脸。没有露脸的身形，大抵便象征了整个人类族群与自然的宏观关系。而年轻纯真的棕发小女孩、成熟善观善绘的军人，大概是导演自己心中保留的少儿般的原初美好（对自然的亲近和好奇），和作为成年人试图在现实中抵御工业现代化给人们带来的自然缺失。

搞生态学研究的大多都很清楚，我们目前其实不可能挡住人类继续利用自然改造自然的行进，但我们能做的可以是减缓自然遭受破坏的步伐。

在第六轮四季里，有这样一句旁白深深地触动了我：花园，逐渐取代了荒野。

我小时候有两个理想，其中一个便是建造一座属于自己的花园。长大后走走停停，才知道大自然就是一座最壮观最丰饶的花园，只要在合适的季节去合适的地方拜访它，它从不会吝啬于馈赠美和神奇。我再怎么努力，也难以真正摩及既苍老又青春的它的万分之一。

这般想法，一则是穿行于自然河山和园林行业之间的真实感受，二则大抵也是为自己找个在北京城偌大的市区里没有钱和精力好好建一座花园的宽慰。